隈研吾描述了他的創(chuàng)造性方法，人們甚至可以將他的體育場(chǎng)列入日本建筑師出色作品名錄中。

?

隨著奧運(yùn)報(bào)道的開始，日本奧林匹克體育場(chǎng)背后的建筑師的名字振聾發(fā)聵。然而，取代了扎哈·哈迪德的原先而有爭(zhēng)議的方案的隈研吾被廣泛討論的作品，很難被認(rèn)為具有“標(biāo)志性”或具有“紀(jì)念性”，這種類型的建筑經(jīng)常發(fā)生這樣的情況。但是，板條木包層和三層種植樹木的形式構(gòu)成了建筑師所謂的“活樹”的基礎(chǔ)。

?

體育場(chǎng)優(yōu)雅的格子木設(shè)計(jì)借鑒了隈研吾的其他作品，例如東京的 SunnyHills 蛋糕店，它被描述為是對(duì)日本傳統(tǒng)建筑的改造。與此類似，數(shù)字 47 在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中都發(fā)揮著重要作用：這座建筑高約 47 米、周圍種植了 47,000 棵樹木、建筑的木材來(lái)自日本的 47 個(gè)縣?，F(xiàn)在日本著名的建筑師的新書將這一設(shè)計(jì)置于隈研吾作品的文脈中，對(duì)他更廣泛的建筑方法做出了決定性的陳述。

?

地形強(qiáng)調(diào)出了隈研吾的建筑如何與周圍的文化和環(huán)境自然融合，讓讀者能夠?qū)⑺跂|京 2021 年奧運(yùn)會(huì)主體育場(chǎng)的工作置于更廣闊的設(shè)計(jì)背景下，例如蘇格蘭的 V&A博物館鄧迪分館和東京最新的火車站，以及更多人尺度的作品，比如韓國(guó)的濟(jì)州球度假村。

?

“我在整個(gè) 90 年代的主要關(guān)注點(diǎn)是讓建筑消失。日本在持續(xù)到 80 年代的異常高速經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)導(dǎo)致了泡沫，經(jīng)濟(jì)在 90 年代初期突然停滯。作為一名建筑師，我已經(jīng)忙了很多年，但在90 年代，突然間所有工作都在沒(méi)有任何事先警告的情況下被取消。”

?

上世紀(jì)90 年代的日本非常寂靜，一切都非常黑暗。日本有些人稱這為‘丟失的十年’，在此期間東京的工作崗位很少。由于無(wú)事可做，我去了日本各地；我在旅途中遇到了各種各樣的事情，也遇到了很多有趣的人。在建筑師的生活中，有一段時(shí)間沒(méi)有工作其實(shí)非常重要。

?

我在瀨戶內(nèi)海的一個(gè)叫做大島的島上遇到了很多人，他們被要求設(shè)計(jì)一個(gè)引人注目的天文臺(tái)。在我看來(lái)，他們無(wú)疑認(rèn)為，由于我是一名在 80 年代東京繁榮時(shí)期和經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)期工作的建筑師，因此我可以創(chuàng)建一個(gè)真正引人注目的天文臺(tái)。然而，我的感覺(jué)正朝著與 80 年代的自信美學(xué)完全不同的方向，我想讓建筑消失在周圍的環(huán)境中。

?

我非常不喜歡自己作為一名建筑師，與我的前輩一樣在 80 年代的繁榮時(shí)期以慶祝的方式創(chuàng)造了引人注目的建筑。我完全厭惡這一切。

?

盡管被要求設(shè)計(jì)一個(gè)顯眼的天文臺(tái)，但我想設(shè)計(jì)一個(gè)看不見的天文臺(tái)。我這樣的行為相當(dāng)反常。

?

讓建筑消失的最簡(jiǎn)單方法就是把它埋于地下。我認(rèn)為觀景臺(tái)所需的功能，包括觀景臺(tái)本身，連接它的臺(tái)階和洗手間，都應(yīng)該用泥土覆蓋而使它們消失。當(dāng)我制作模型來(lái)研究這個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)，我意識(shí)到一件非常重要的事情，實(shí)際上這座建筑并沒(méi)有完全消失。

?

盡管我認(rèn)為我已經(jīng)讓建筑消失了，但那個(gè)地方出現(xiàn)了新的地形。我創(chuàng)造了新的地形，而不是建筑。而且我意識(shí)到的重要一點(diǎn)是，讓建筑消失是不可能的。我意識(shí)到，雖然我認(rèn)為我已經(jīng)讓建筑隱形了，但不可避免地會(huì)創(chuàng)造出其他東西來(lái)取而代之。我沒(méi)有注意到我需要對(duì)在那個(gè)位置創(chuàng)建的東西負(fù)責(zé)。因此，我承擔(dān)了為代替建筑而創(chuàng)建的新地形的責(zé)任。

?

這種責(zé)任可能比創(chuàng)建建筑更為重大。由于建筑的壽命一般可以用幾十年來(lái)計(jì)算，你可以采取最終建筑將不再在那個(gè)位置的態(tài)度。然而，對(duì)于地形來(lái)說(shuō)又并非如此。盡管由于風(fēng)雨的影響，地形會(huì)以不同的方式發(fā)生變化，但它仍然永遠(yuǎn)留在那個(gè)位置。當(dāng)你創(chuàng)建的地形在不可阻擋的時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)繼續(xù)存在時(shí)，你需要承擔(dān)與該事實(shí)相稱的責(zé)任水平。當(dāng)我意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，我創(chuàng)建建筑的方式完全改變了。經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅讓我意識(shí)到了這件重要的事情?！?/span>

?

隈研吾通過(guò)提出以下問(wèn)題來(lái)結(jié)束本文的這一部分：

?

那么，建筑師在創(chuàng)建地形時(shí)究竟應(yīng)該關(guān)注哪些因素呢？

?

當(dāng)他詳細(xì)闡述他深思熟慮的回應(yīng)時(shí)，他的話從書面文本無(wú)縫銜接到隨后的插圖豐富的部分。今年夏天，所有那些對(duì)隈研吾的東京奧林匹克體育場(chǎng)贊不絕口的人——建筑師和愛(ài)好者——都會(huì)很高興地將這座建筑融入這位日本建筑師的杰出作品的廣泛領(lǐng)域中。

?